Directivités

L’application et le choix d’un microphone dépendent également de la directivité d’un microphone. La variété de celle-ci est telle que certains microphones perçoivent les sons de tout l’environnement tandis que d’autres ne cerneront que des sources sonores éloignées.
En fait, la directivité caractérise la sensibilité d’un microphone en fonction de la provenance du son selon son axe central.

Les diagrammes ci-dessous représentent les limites de la sensibilité du microphone dans l’espace. Un cercle gradué de 360 unités et une ordonnée correspondant aux décibels indiquent l’espace perçu par le microphone suivant différentes fréquences. La directivité s’applique habituellement au mieux lorsque le diaphragme est perpendiculaire à la source sonore.

Directivité Omnidirectionnelle :

Le microphone capte le son uniformément dans une sphère théoriquement parfaite, aucune source sonore ne sera privilégiée.
La principale application d’un microphone omnidirectionnel est l’enregistrement des sons d’ambiance vu qu’il est censé capter tout l‘environnement. La salle doit aussi se prêter à l’enregistrement car le microphone recevra toutes les sources sonores ainsi que leurs résonances.

Ce microphone est cependant moins sensible aux hautes fréquences provenant par ses cotés et sa base arrière qu’en attaque frontale. Il enregistre également très bien les ensembles de chœurs ou un instrument soliste au son réaliste.

Directivité Cardioïde :

Le microphone capte le son vers l’avant, il privilégiera les sources sonores placées devant lui.
Utilisé pour le chant, la prise d’instruments, ce microphone est le plus répandu. Le mot cardioïde se réfère à la forme de cœur de son diagramme.

Bien que les sons provenant des cotés soient toujours moins captés que les frontaux, sa conception est basée sur des différences de pression acoustique entre les faces avant et arrière. Par ce calcul, il perçoit les sons devant la membrane et rejette ceux provenant de derrière. Ainsi le son est légèrement moins réaliste que l'omnidirectionnel.
De plus, ils sont sensibles à la pression acoustique. L'effet engendré est celui d'un sentiment de proximité. Il accroît aussi les moyennes et basses fréquences à mesure que la distance entre la source et la capsule diminue.

On l'utilise lorsque des sons hors axe sont à éviter, cas de réverbération ou de proximité d'autres instruments. De ce fait, les micros cardioïdes sont couramment utilisés en sonorisation.

Directivité Hyper cardioïde :

Similaire au cardioïde, avec une zone avant un peu plus étroite et un petit lobe arrière.

Directivité Canon :

Le microphone canon a une forte directivité vers l’avant, ultra cardioïde, permettant de resserrer le faisceau sonore capté.

Il est utilisé pour enregistrer des dialogues à la télévision ou au cinéma et pour capter des sons particuliers dans un environnement naturel. La directivité est ici ultra cardioïde et présente un champ de sensibilité encore plus étroit.

La capsule est placée au fond d'une structure tubulaire complexe faisant office de réseaux d'interférences. Par leur aspect, on les appelle aussi micros fusils ou canons. Les microphones ultra cardioïdes ne répondent cependant pas aux basses fréquences.

Directivité Bi-directionnelle :

On l’appelle aussi directivité en 8 car son diagramme représente deux sphères identiques (à l’avant et à l’arrière). C’est une directivité caractéristique des microphones à ruban.

Le microphone bidirectionnel n'est utilisé que pour des applications particulières telles que la prise de son stéréophonique lors d'un interview ou des techniques de studio d'enregistrement avancées. Ce microphone possède deux capsules montées en opposition.
Chaque capsule peut répondre à des directivités différentes. Cependant, il faut alors compter sur une matrice Mid-Side (M/S) afin que le signal soit converti en stéréo.

Le M/S processing ou traitement M/S peut aussi convertir en signal stéréo trois signaux microphoniques par l'ajout d'un troisième microphone.